Për shekuj me radhë, trupat e vërtetë të vdekur kanë frymëzuar ilustrues shkencorë dhe artistë të mëdhenj njësoj në krijimin e veprave të artit të ndërlikuara dhe të bukura. Por historitë që fshihen pas këtyre kufomave – dhe mënyra se si u morën ato – janë të errëta dhe të frikshme, siç zbulon një ekspozitë e re.
Trupi i tij është si mermer gri i skalitur, çdo muskul i konturuar në mënyrë të përsosur. Por figura e shkëlqyer në pikturën e Rembrandtit “ Mësimi i Anatomisë i Dr. Nicolaes Tulp ” (1632) nuk është hero nga antikiteti grek. Ai është një kriminel i ekzekutuar që po disektohet në një teatër. Krimi i tij? Vjedhja e një palltoje dimri.
Kujdes: Ky artikull përmban imazhe dhe detaje që disa lexues mund t’i gjejnë shqetësuese
Duke përfshirë pesë shekuj, të ndjerit në printimet anatomike që aktualisht janë të ekspozuara në ekspozitën ” Nën fletët: Anatomia, arti dhe fuqia” , në Muzeun e Mjekësisë Thackray në qytetin e Leedsit në Mbretërinë e Bashkuar, janë gjithashtu të realizuara me shumë kujdes. Këto figura kryesisht anonime, të ekspozuara në mënyrën më të thellë, ilustronin atlase mjekësore që dikur konsultoheshin nga mjekët dhe anatomistët ose ekspozoheshin si trofe nga koleksionistët e pasur. Dhe ashtu si Adriaan Adriaanszoon, hajduti i vogël i pikturuar nga Rembrandt, asnjëri prej tyre nuk pranoi që imazhet e trupave të tyre të zhveshur dhe të gjymtuar të lidheshin në një libër ose të ekspozoheshin në një mur.
“Nën Sheets” i sfidon vizitorët të pyesin se trupat e kujt shfaqen në tekstet shkollore anatomike, kush i vizatoi ato dhe pse”, thotë për BBC-në Jamie Taylor, drejtor i koleksioneve, mësimit dhe programimit të muzeut. “Trupat e përshkruar në këto faqe u përkasin njerëzve që gjatë gjithë historisë janë shtypur, të drejtat e të cilëve janë konsideruar dytësore, të papërfillshme ose të injoruara.”
Një libër anatomie pa vizatime nuk është “aspak më i mirë se një libër gjeografie pa hartat e tij”, deklaroi kirurgu dhe ilustruesi anatomik i shekullit të 18-të, John Bell. Gravurat e tij të ndërlikuara, me vija kryq, përhapën një njohuri të detajuar të trupit që pak veta e kishin parë jashtë një salle anatomie. Por një vështrim më i afërt i ilustrimeve të tilla zbulon jo vetëm kuptimin tonë në ndryshim të trupit të njeriut, por edhe kontekstin kulturor në të cilin u krijuan këto imazhe.
Veçanërisht zbuluese, dhe e shfaqur që në fillim të ekspozitës, është faqja e hollësishme e titullit të librit të Andreas Vesaliusit “De Humani Corporis Fabrica” (1543), teksti i parë i madh që tregon anatominë njerëzore të vizatuar direkt nga trupat e disektuar. Në një teatër anatomie të mbushur plot me njerëz, autori, gjithmonë drejtues shfaqjeje, kryen një diseksion mbi një punonjëse seksi të ekzekutuar – bisturia e tij i zbulon një audience kryesisht mashkullore nëse gruaja ishte shtatzënë, siç kishte pohuar në lutjen e saj për mëshirë.
Dallimi në statusin shoqëror dhe pushtetin midis kirurgut dhe subjektit vështirë se mund të ishte më i theksuar, dhe tregu për këto libra të ilustruar me hollësi ishte, vëren ekspozita, “në anën e kundërt të spektrit ekonomik me njerëzit e përshkruar në faqet e tyre”.
Librat mjekësorë u bënë veçanërisht të bollshëm kur zhvillimet në litografi në shekullin e 19-të i mbushën faqet e tyre me ngjyra të gjalla. Edicioni i muzeut i Atlasit të Plotë të Anatomisë dhe Kirurgjisë Njerëzore (1866) të ilustruar me shumë mjeshtëri nga JM Bourgery mezi është prekur, i thotë BBC-së Dr. Jack Gann, kuratori i ekspozitës. Ata që mund të përballonin vepra të tilla, thotë ai, “do t’i kishin ekspozuar ato në shtëpitë e tyre së bashku me koleksionet e tyre të artit”.
Ndonjëherë vetë kufoma bëhej objekt arti për ekspozim. Mungesa e lirisë së veprimit që shumë gra kishin mbi atë që ndodhte me trupat e tyre pas vdekjes, dhe roli i kobshëm që disa mjekë të respektuar luajtën në këtë rast, ilustrohet në rastin e Mary Billion. Ajo vdiq në vitin 1775 dhe u balsamos nga bashkëshorti i saj dentist Martin van Butchell, e ndihmuar nga kirurgu i nderuar londinez William Hunter, ish-mësuesi i tij dhe autori i një libri të ilustruar me trupa shtatzëna, i lavdëruar për realizmin e tij të paparë. Duke shpresuar të joshte klientë të rinj, Van Butchell e veshi Billion me fustanin e saj të nusërisë dhe e ekspozoi atë në vitrinën e klinikës së tij dentare dhe shtëpisë në Mayfair derisa gruaja e tij e dytë këmbënguli që trupi të zhvendosej në një muze.
Rrëmbyesit e kufomave, të quajtur me nofkën “burrat e ringjalljes”, vidhnin kufoma nga varret e reja dhe ua shisnin shkollave mjekësore për shuma marramendëse.
Arti dhe shkenca anatomike kanë një lidhje të gjatë. Në Italinë e Rilindjes, Leonardo da Vinci dhe Michelangelo bënë studime të trupave të disektuar në morgje për t’i ndihmuar ata t’i bënin figurat në pikturat e tyre më realiste, ndërsa atlaset e hershme anatomike përshkruanin trupa në poza të stilizuara që të kujtojnë skulpturën klasike. Anatomia e Trupit të Njeriut (1741) e William Cheselden, për shembull, përfshin dy figura pa lëkurë që ndeshen si Herkuli dhe Anteu .
Si për shkencëtarët ashtu edhe për artistët, sfida më e madhe ishte qasja te trupat, e përkeqësuar nga Akti i Gjykimit me Vdekje i vitit 1823, i cili uli numrin e krimeve të dënueshme me vdekje. U shfaq një treg i zi fitimprurës për kufomat, me grabitës trupash, të quajtur “njerëz të ringjallur”, që vidhnin kufoma nga varre të reja dhe ua shisnin shkollave mjekësore për shuma marramendëse.
Për t’i penguar ata, ata që kishin mundësi të varrosnin të dashurit e tyre në kafaze të njohura si “mortsafes”, ose kishin gurë të rëndë të vendosur mbi vendin e varrimit të tyre. Për kriminelët e dënuar dhe të varfrit, prehja në paqe ishte më e pasigurt. Të afërmit e banditit të rrugëve John Worthington, i ekzekutuar në vitin 1815, ndërmorën hapin e jashtëzakonshëm të lyerjes së trupit të tij me acid për t’u siguruar që nuk ishte i përshtatshëm për autopsi.
Vrasës serialë famëkeq
William Hare dhe William Burke u bënë vrasësit serialë më famëkeq të Skocisë. Ata i drejtoheshin të gjallëve në vend të të vdekurve, duke kryer një fushatë 10-mujore vrasjesh midis viteve 1827 dhe 1828 me qëllim që të furnizonin shkollën e anatomisë në Edinburg të Dr. Robert Knox me kufoma. Mary Paterson, një ish-e burgosur në një azil për gra “të rëna”, trupi i së cilës ishte dyshueshëm i ngrohtë kur mbërriti, u deh me uiski nga sulmuesit e saj përpara se të mbahej në të për tre muaj nga Knox.
Ligji përfundimisht i kapi vrasësit e saj. Edhe pse Hare u lirua në këmbim të provave, bashkëpunëtori i tij pati më pak fat. Lord Justice-Christian-Center David Boyle e dënoi atë me vdekje me varje dhe shpalli që Burke, ashtu si viktimat e tij, të “disektohej dhe anatomizohej publikisht”. Skeleti i tij tani varet në Muzeun Anatomik të Universitetit të Edinburgut.
Fizika të idealizuara dominojnë këto libra mjekësorë, duke zbehur kufijtë midis shkencës, artit dhe erotikës.
Në Muzeun e Mjekësisë Thackray, trupi i Paterson është gjithashtu i ekspozuar, por si një vizatim – etika e të cilit u debatua me forcë nga ekipi kuratorial. Ajo është vizatuar si Rokeby Venus e Velázquez , thekson Gann. “Është një imazh shumë sensual”, por është gjithashtu, thotë ai, “trupi i pajetë i një viktime vrasjeje që ka vazhduar të shfrytëzohet”.
Fizikat e idealizuara dominojnë këto libra mjekësorë, duke zbehur kufijtë midis shkencës, artit dhe erotikës, dhe duke ofruar njohuri mbi preferencat dhe preokupimet e krijuesve të tyre. Në një nga ilustrimet më prekëse të Nicolas Henri Jacob për Bourgery, shkëputja shkencore vihet në pikëpyetje ndërsa dy palë duar mashkullore të pa trupa hetojnë gjoksin e disektuar të një gruaje të re, flokët e së cilës janë stiluar si një bukuri greke e lashtë.
“Ilustrimet anatomike lëshonin nxehtësi, u ofronin kënaqësi burrave që i prodhonin, i shikonin dhe i studionin ato”, argumenton Michael Sappol në Queer Anatomies (2024). Për kirurgun dhe artistin Joseph Maclise, ai “vështrim” ishte i çuditshëm, pohon Sappol. Vepra historike e Maclise, Surgical Anatomy (1851), dominohet nga burra në poza të paqarta: krahët e tyre muskulorë të ngritur në mënyrë të nënshtruar pas kokës , për shembull, ose goja e tyre e hapur në një mënyrë që mund të lexohej si kënaqësi. Është e mundur, propozon Sappol në një ese të vitit 2021 , “që paraqitjet e Maclise, në një mënyrë të çuditshme dhe të mbyllur – ndoshta jo plotësisht të dukshme për vetë Maclise-in… të ishin një hapësirë në të cilën ai zbulonte veten, të dërgonin shpërthime dëshire homoerotike”.
“Njerëzit e perceptojnë se një ilustrim anatomik është një përshkrim objektiv i trupit të njeriut sipas aftësive më të mira të artistit”, thotë Gann, gjë që ekspozita kërkon ta “shpërbëjë”. “Në të vërtetë, ato i nënshtrohen kulturës, shijeve dhe lëvizjeve artistike si çdo formë tjetër arti dhe ilustrimi.” Një figurë e zezë pa emër në librin e Maclise, që mendohet të jetë i vetmi trup i zi në veprat anatomike të periudhës, është një rast konkret, pasi është hequr nga botimi i krijuar për Amerikën para heqjes së ligjit.
Përshkrimi i tij, vëren Keren Rosa Hammerschlag në esenë e saj të vitit 2021, Apolloni i Zi: Estetika, Diseksioni dhe Raca në Anatominë Kirurgjikale të Joseph Maclise , është “dukshëm i estetizuar, duke e vendosur atë në dialog me statuja klasike si Apollo Belvedere, prodhimet e artit “të lartë” të vëllait të Joseph, Daniel Maclise, fotografi të boksierëve të zinj dhe imazhe abolicioniste të asaj periudhe”.
Brenda një dekade nga Maclise, libri i famshëm i Henry Gray, i ilustruar nga Henry Vandyke Carter, më në fund do të vendoste një burim të përballueshëm në duart e studentëve të mjekësisë, megjithatë edhe ai ishte i detyruar ndaj trupave të pakërkuar nga shtëpitë e punës dhe spitalet. “Ka një heshtje në qendër të librit të Gray, siç ka në të gjitha librat e anatomisë, e cila lidhet me të pashprehurën”, shkruan Ruth Richardson në librin ” The Making of Mr Gray’s Anatomy” . “Si imazhe të prodhuara në masë, [trupat e këtyre njerëzve] kanë hyrë në trurin e brezave të të gjallëve… Dhe askund tjetër përveçse në imazhet e Carterit ata nuk marrin përkujtim.”
Përdorimi i viktimave pa zë për të çuar më tej shkencën mjekësore vazhdoi deri në shekullin e 20-të. Atlasi i Anatomisë Topografike dhe të Aplikuar Njerëzore (1937) i Eduard Pernkopf-it, për shembull, që përdoret ende nga disa kirurgë sot , paraqet të burgosur lufte të disektuar nga mjekët nazistë që punonin nën regjimin e Hitlerit.
Gjashtëdhjetë vjet më vonë, në prag të mijëvjeçarit, një arkiv dixhital i të gjithë trupit të njeriut, i krijuar nga Projekti i Dukshëm Njerëzor , u botua në Atlasin e Ri të Anatomisë Njerëzore nga Thomas McCracken. Imazhet 3D u formuan nga qindra feta njëmilimetërshe të trupit të Joseph Paul Jernigan, një vrasës teksanitar i ekzekutuar me injeksion vdekjeprurës në vitin 1993. Edhe pse ai kishte rënë dakord t’ia dhuronte trupin e tij shkencës mjekësore, ai kurrë nuk mund ta kishte parashikuar një të ardhme kaq të dukshme për të. “Ky është një grup i madh të dhënash që është ende i disponueshëm për njerëzit për ta përdorur sot”, thotë Gann, i cili e përfundon ekspozitën me pyetjen: “Sa larg kemi ardhur në të vërtetë?”/BBC
The post E vërteta tronditëse pas artit historik anatomik appeared first on Euronews Albania.
